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旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

編者按近5年金馬獎有越來越多大陸電影、兩岸合拍片報名、入圍,甚至抱走多項大獎,2014年陳建斌創同屆獲頒3座大獎紀錄,為此,金馬獎年年被抨擊,但不可否認,此一現象也反映兩岸電影產業的消長。本專題將從台灣產學界的角度,分析陸片、合拍片對台灣電影產業的衝擊。

有「東方奧斯卡」之稱的金馬獎,近年報名、入圍及獲獎的大陸片及合拍片越來越多;當2012年一部在兩岸知名度不高、全素人主演的大陸電影《神探亨特張》獲得最佳劇情片獎時,台灣輿論大爆炸,開始關注大陸影壇在金馬獎的「崛起」。

今年金馬獎估計有534部影片報名,包括《一路順風》、《我不是潘金蓮》等劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部,數量再創新高,比去年報名片數427部多了107部,並首次有澳門作品參加,可見金馬獎在亞洲影壇的影響力。

國片危機隱現

金馬執行委員會執行長聞天祥與資深媒體人鄭偉柏強調,台灣電影入圍及得獎比例還是很高,如去年最佳劇情下殺片是侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》,今年獲8項提名的《一路順風》是鍾孟宏執導的第4部劇情長片。

大陸影壇近年蓬勃發展,每年作品超過500部,報名金馬獎的大陸片及合拍片越來越多,入圍及得獎數增加也是事實。反觀國片,自《海角七號》復興國片市場,每年拍片量平均不到60部,近年國片票房又沒有新突破,一時之間或許還挺得住大陸競爭壓力,但危機隱現。

比較兩岸影壇,台灣市場小,腹地小,產製作品有限;大陸一年自製電影500部,市場年年擴大,是不爭的事實。從歷年金馬獎入圍及得獎來看,市場與票房雖沒有絕對關聯,但兩岸影人的生命力與對電影的強烈企圖心,差距日遠。

陸影人自立自強

《總舖師》、《我的少女時代》億萬製片葉如芬認為,台灣導演最幸福,有文化部輔導金、各縣市補助金幫忙,資金不缺,但卻深陷這種「小確幸」中,一旦遇到困境,哀嘆沒電影拍,就轉行開咖啡店、開民宿、開網店,對電影的執著超值推沒那麼深,沒期待也沒力量,當然不會在電影產業永續經營。

大陸影人從未哀嘆,因為哀嘆也沒用。葉如芬表示:「大陸影人入了電影這行,沒了就沒了,所以必須咬死在這行工作,與他人競爭,做事就要強悍。」

因為大陸影人拍電影得自立自強,找親朋好友湊錢,或像徐崢拍《人再囧途》一樣,挨家挨戶向電影公司投案,又如畢贛,用極少的資金,自己騎摩托車、扛攝影機,找表哥當男主角,完成以家鄉貴州為背景的《路邊野餐》,這種拚搏精神,讓他在金馬獎大出風頭。

中華電影製作協會常務理事、崇右技術學院影視傳播系主任李祐寧導演認同此說,表示20、30年前,不論他或侯孝賢、楊德昌、王小隸,每位導演至少都抵押1幢房子拍電影,現在的年輕導演有各種公、私資源支持,卻沒有太多野心,只願意在這些資源範圍中,快速拍完電影,以致精緻度有待加強。

勸敗

今(十九)日新北市歡樂耶誕城熱鬧開城,不僅可以觀賞到「全台面積最大的3D光雕秀」,今年可愛的主角「桑塔熊」、「方頭熊家族」也推出獨家限定商品,逗趣可愛造型深受大小朋友喜愛,去年熱賣到缺貨,今年更新增趣味實用的限定商品,新北觀光旅遊局表示,只要參加新北旅客網路活動還能免費獲得人氣商品「桑塔熊耶誕圍巾」。

觀旅局指出,今年桑塔熊耶誕圍巾跳脫以往長圍巾造型,以質地柔軟的紅色短脖圍巾搭上俏皮可愛的桑塔熊布偶,超級卡哇一,桑塔熊還化作手抱枕與可愛造型帽要溫暖大家;另,今年更將桑塔熊超萌造型以3D列印在特殊紙模型的「桑塔熊3D彈跳公仔」,讓小朋友能享受拼裝樂趣,紀念商品除了可在耶誕市集購買,民眾可以透過觀旅局網路貼文贈獎活動,以及下載新北旅客粉絲團「小客耶誕密令神隱禮物APP」現場找到指定圖示集點成功,就有機會免好康推推費獲得限量商品。

耶誕市集裡還有桑塔熊馬克杯、磁鐵夾、明信片、雨傘等特色商品,絕對是送禮自用兩相宜的耶誕禮物,今年更祭出限定密室逃脫遊戲,邀市民朋友一起來闖關。詳情可至新北市歡樂耶誕城活動網站或新北旅客臉書粉絲團查詢。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【林欣誼╱台北報導】

在美國出生成長的小說家楊小娜(Shawna Yang Ryan)耗費14年,寫成以台灣二二八與白色恐怖為題的小說《綠島》,以一個受難者家族為主角,生動呈現他們從1947年到2003年的生活。用英文寫作的她為中譯版出版親自訪台,細述她從學習中文開始、創作本書的艱辛過程。

「書寫這個題材當然有我個人的原因,我母親來自台灣,父親是美國人,但我一直對台灣不了解。」楊小娜1976年生於美國加州,她說直到23歲那年回台,偶然在二二八紀念館看到昔日美國駐台外交官葛超智(George H. Kerr)對於二二八研究的展覽,才開啟她10多年的追尋與寫作。

「我不覺得自己有權為受難者發聲,只想以這部小說,讓世界各地讀者更理解台灣走過的掙扎、台灣人的堅韌與抵抗,以及台灣的民主歷程有多麼特別。」身材嬌小的楊小限時活動娜眼神堅毅地說,她除了研讀文獻,也訪談過二二八受難者、家屬,「很多時候,我必須把傷感放在一邊去聆聽這些故事。」

小說從大眾最熟悉的、大稻埕天馬茶房前警察查緝私菸販賣引發的暴動開章,女主角象徵性地誕生在這一夜凌晨,但才兩周大,她的醫生父親就被捕失蹤,10年後歸來,已是家人眼中「壞掉的人」。

家族噤聲的陰影、受難者持續的被監視以及告密、背叛等戲碼,都在書中出現,楊小娜以明快節奏描繪歸來「倖存者」的精神掙扎,也從妻女的女性角度呈現這段「過去只以男性為主」的受難史。

楊小娜表示,起初以男性為主角,但後來她對女性的心境變化更有興趣,後半更刻畫了女主角的情欲與人性掙扎;小說時間幅度橫跨至2003年,她笑說:「因為我寫得欲罷不能,強迫自己停在2003年,是剛好那年SARS我在台灣,當時緊張的氣氛、病患被隔離禁絕的處境,剛好是本書前半的隱喻。」

此外,因為出身美國,她也寫出本土白色恐怖相關創作較少著墨的美國立場,她認為當時美國為了防堵中共,選擇支持快速到貨網拍 極權的蔣介石,因而犧牲了台灣的人民,「比較批判性來講,我覺得美國背棄了台灣。」

回到自身,楊小娜表示自己的成長歷程受到父母很正面的支持,「他們總告訴我不用在乎別人看法,要對自己感到驕傲。」因此與其說困惑,不如說她的身分帶給她更多元的關照視角,讓她從另一角度看美國,而今也藉由她的筆,帶給美國與世界讀者,更多閱讀台灣的角度。

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